苏州交响乐团2018亚洲巡演——新加坡
新加坡滨海艺术中心音乐厅
2018.6.18（周一） 19:30
陈燮阳 指挥
苏州交响乐团
想象一下如下场景。1940 年普罗科菲耶夫的芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》在列宁格勒基洛夫芭蕾舞团举行首次公演，1946 年获斯大林批准，该剧在莫斯科波修瓦剧院举行公演。此时的普罗科菲耶夫正处在当地政府刁钻苛刻的审查制度与自身艺术信仰之间的两难境地，而与其同时代的朱践耳，一边在江苏省军区文工团进行歌曲创作，一边则孜孜不倦地自学作曲技巧。
一位是饱经磨难，在艺术追求与爱国之心之间痛苦挣扎的苏联作曲家；一位是自学成才，不断追求艺术心灵净化的中国作曲家。二者身处同一时代，拥有相近的创作背景和心境，这便是本场音乐会曲目的灵感来源。他们同样经历了战火纷飞、动荡不安的年代，同样拥护着自身艺术信仰，都音乐宣扬各自的民族乐派乐风。
朱践耳 (1922-2017)
《第二交响曲》 作品 28
普罗科菲耶夫 (1891-1953)
《罗密欧与朱丽叶》第一组曲 作品 64bis
民间舞蹈
《觉醒的街角》
牧歌
小步舞曲： 《宾客到埗》
假面舞
罗密欧与朱丽叶： 《阳台场景与爱之舞》
场景 - 《提伯特之死》
普罗科菲耶夫
《罗密欧与朱丽叶》第二组曲 作品 64ter
蒙太古家人与凯普莱特家人 ：《公爵的命令与骑士之舞》
少女朱丽叶
劳伦斯神父：《罗密欧约见劳伦斯神父》
五对情侣的舞
罗密欧与朱丽叶： 《离别前夕》
手持百合小女孩的舞
罗密欧在朱丽叶墓前 ：《朱丽叶的葬礼》
普罗科菲耶夫
《罗密欧与朱丽叶》第三组曲 作品 101
喷泉前的罗密欧 – 《前奏曲与罗密欧》
晨舞
《朱丽叶的变奏曲》与《朱丽叶约见劳伦斯神父》
《舞会前的准备和乳娘》
晨曲
《朱丽叶之死》
朱践耳与他的《第二交响曲》作品28
朱践耳被誉为中国交响乐之父，他另辟蹊径地开创音乐流派，将交响管弦乐艺术发扬壮大，可谓塑造了中国音乐的声音景观。朱践耳著作等身[CC1] ，作品涵盖除歌剧外的各种音乐体裁。这得益于朱践耳长年勤奋自学，直至耳顺之年依然坚持不懈，在他漫长的音乐生涯里，他通常学习不断创造出颠覆性作品。他将“合唱交响曲”的概念引入中国，创作了中文歌词的合唱交响曲，遍访中国偏远地区探索本土音乐根源。他不遗余力探索音乐奥秘，也因此塑造了自己独特的音乐风格，但他毕生痴迷于交响乐艺术，为后代作曲家开辟了道路，也为后世留下宝贵的音乐遗产。
朱践耳 21 岁时为自己改名为“践耳”，作为向中国国歌作曲家聂耳致敬的一种方式。聂耳没有实现出国学习作曲的梦想，相比之下，朱践耳则比较幸运，他留学莫斯科柴可夫斯基音乐学院学习作曲，于 1955 年完成学业。留学期间，他深受普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇等苏联作曲家的影响。这一影响甚至渗透到其独特的交响乐风格中——原创曲调、节奏盛宴、采用民间本土元素。
陈燮阳是朱践耳音乐的忠实拥护者。在他的指挥下，苏州交响乐团演绎了凄美伤感的《第二交响曲》，向朱践耳作曲家致敬。朱践耳在这部作品中将西方作曲技巧与中国音乐特色精湛巧妙地融合起来。
《第二交响曲》创作于 1987 年。值得一提的是，朱践耳一生共创作了十部交响曲，完成《第二交响曲》时已经 65 岁了。《第二交响曲》于 1988 年在第 13 届上海之春国际音乐节上首次公演，由广受赞誉的陈燮阳担任指挥。这部单乐章的交响曲包含四个连续乐段：惧（序章）、哀（柔板）、怒（快板）、勇（庄板），听众的情绪随着乐章跌宕起伏。朱践耳开创性使用锯琴（首次出现于《序章》与《柔板》间奏曲），呈现降 C-A-G# 调的主旋律，通过模仿人的哀怨呻吟，赋予其别具一格的曲调。从西方交响乐这一角度用音乐呈现中国历史，伴随着艳惊四座、恢弘盛大的管弦声乐、铿锵激昂的表现形式，格高意远、无与伦比的音乐内涵，朱践耳第二交响曲是中国交响乐艺术史上一大里程碑。
谢尔盖·普罗科菲耶夫与他的三首《罗密欧与朱丽叶》组曲
《罗密欧与朱丽叶》芭蕾舞剧的诞生有它戏剧性的一面。莫斯科大剧院芭蕾舞团认为普罗科菲耶夫创作的芭蕾舞乐曲“不适合用来跳芭蕾”，取消了授予他的委托合同，普罗科菲耶夫从芭蕾舞乐谱中抽取出乐曲，将其改编成两首管弦乐组曲，并于 1936 - 1937 年首次公演。这两首管弦乐组曲风靡一时，但没有在其发源地造成太大的轰动，这部芭蕾舞剧最终在前捷克斯洛伐克的布尔诺举行首次公演。捷克公演重新燃起了莫斯科大剧院芭蕾舞团对这部芭蕾舞剧的兴趣。在摒弃了腐朽的西方文化影响后，这部芭蕾舞剧于 1946 年登上了莫斯科大剧院的舞台。与此同时，普罗科菲耶夫也创作出第 3 部管弦乐组曲。艰苦卓绝的努力、坚持不懈的毅力、对苏联教条的默许顺从，这一切都证实了普罗科菲耶夫为这部作品投入了巨大的精力。《罗密欧与朱丽叶》是莎士比亚所有作品中最经常被人们搬上舞台演绎的一部，普罗科菲耶夫创作的芭蕾舞乐曲完美地呈现了这部作品中缠绵悱恻的情感纠葛，同时也尊重了备受推崇的俄罗斯艺术传统——芭蕾，继承了柴可夫斯基为芭蕾创作更优秀音乐的精神。
普罗科菲耶夫多次尝试将整个乐谱呈现给公众，均以失败告终。结果，这三首管弦乐组曲却作为《罗密欧与朱丽叶》这部名剧的音乐概要诞生了，它将小片段串联在一起，全然不再遵从原芭蕾舞剧中的叙事顺序，而是按照音乐逻辑与音乐对比所决定的顺序来推进。每首组曲皆为音乐绘画主义的传世佳作，呈现出戏剧性的跌宕起伏和浪漫多情的表现形式：第 一组曲中久负盛名的“阳台场景”令人激情澎湃，第二组曲中“少女朱丽叶”曲调变化多端，反映了朱丽叶在懵懂无邪与成熟稳重的情感状态间摇摆不定，以及罗密欧在朱丽叶墓前的悲痛欲绝，最后的第 三 组曲篇幅短小精悍、乐章轻快活泼，饱含深情，不是简单地用音乐来表现剧作，而是用音乐来传达剧作的意蕴。
苏州交响乐团2018亚洲巡演——马来西亚
《中国民族风》交响音乐会
2018.6.20（周三）19:30
陈燮阳 指挥
苏州交响乐团
李焕之 《春节序曲》
江苏民歌 奚其明、叶国辉编曲 《茉莉花》
华彦钧曲 丁芷诺&陈燮阳 编曲 《二泉映月》（弦乐与竖琴）
云南民歌 鲍元恺 编曲 《猜调》
江苏民歌 鲍元恺 编曲 《紫竹调》
台湾民歌 鲍元恺 编曲 《阿里山的姑娘》
王福龄曲 丁晓里 编曲 《我的中国心》
茅原、刘铁山 曲 《瑶族舞曲》
刘文金 曲 《长城随想曲》
